Lejos de
los árboles
Estrategia de distribución y estreno en España
Una película de Meritxell Colell — Allegra Films, Animalita y EXIT med!a
En cines el 11 de diciembre de 2026 Fecha provisional
Estreno el 11 de diciembre con 15-20 copias, apoyado en el recorrido de festivales de otoño y sostenido después por el circuito de centros de arte y filmotecas de enero a mayo.
La película llega con lo que un sello nuevo no puede comprar: premiere mundial en la competición de Locarno y selección en Zabaltegi. El trabajo de distribución consiste en administrar ese capital, no en construirlo.
El estreno en salas de esta película no se paga con su propia taquilla: ningún título de arte y ensayo español de esta escala lo hace. El resultado se decide en el circuito cultural, en los premios que dotan a la distribución y en las ventanas posteriores. Toda la estrategia está construida sobre esa realidad.
Un viaje para grabar lenguas que se están muriendo
«Una carta de amor a los abuelos de quienes nunca pude despedirme. Una historia llena de historias, que afirma la necesidad de recordar, escuchar y amar.»
Sinopsis — Adela, cincuenta años, es artista sonora y compositora mexicana, nieta de exiliados republicanos españoles. Instalada en Viena desde hace veinticinco años, es y será una extranjera permanente. Acepta un encargo que la lleva a Perú. Junto a Lucho, guía nativo, emprende un viaje desde la selva hasta la Cordillera de los Andes para crear un mapa hecho con cintas magnéticas e inspirado en los quipus incas, unos sistemas de narración hechos con nudos. De día graba sonidos, cantos e historias de las personas y los espacios que encuentra en su ruta. De noche los digitaliza para poder tejerlos. Pero la noche guarda también recuerdos y sueños que la persiguen.
Durante el ascenso a las montañas más altas del Perú, Adela inicia un descenso hacia lo más profundo de sus miedos, donde realidad, recuerdo y mito se mezclan para recuperar unas raíces y una historia hasta ahora enterradas.
No es una película sobre Perú. Es una película sobre el exilio republicano catalán contada desde la nieta, y sobre el duelo por unos abuelos que se mueren mientras tú estás lejos. La materia peruana es el viaje; la herida es catalana. Eso decide el mapa de salas, el mapa de prensa y el mapa de premios.
La otra capa — el trabajo artístico es una colaboración entre creadoras de campos distintos: Angélica Castelló (protagonista, diseño sonoro y banda sonora, artista sonora mexicana afincada en Viena), Cecilia Paredes (Lima, 1950 — referente mundial de performance y fotografía; suyos son los trajes plumados del hombre pájaro), Paula Bruna (ambientóloga y artista, Barcelona) y Valentina Alvarado. De ahí salen piezas exhibibles —quipus electromagnéticos, mantos vegetados, retratos de seres extraordinarios— que son material de exposición, no solo de película. Es el activo más infrautilizado del proyecto.
Ventas internacionales: no consta. Ni en el hilo con la productora, ni en la prensa, ni en el dossier. Hay que preguntarlo: condiciona los holdbacks y el calendario de plataformas.
Presupuesto: el dossier de ventas de 2025 declara 1.489.425 €; la prensa de 2026 habla de «menos de un millón». Sin cerrar.
RTVE: es financiador. No hay fecha ni ventana documentada en ningún sitio.
La primera película fija lo que es el sello
RAW Cinema es el sello de distribución de cine independiente que montan Javier Asenjo y Roberto Butragueño, con dominio propio desde diciembre de 2025 y sociedad en constitución. En palabras del propio Javier en la carta de presentación que está circulando por el sector este mes, la idea es «recuperar el espíritu de los primeros años de Elamedia», los de Blanco en blanco, Trinta Lumes, Lua Vermella, Liberté o El despertar de las hormigas, y «darle un pequeño meneo al árbol» frente al «sota, caballo y rey» instalado en la industria.
Por qué esta película y no otra. Lejos de los árboles llega con lo que un sello nuevo no puede comprar: una premiere mundial en la competición de Locarno y una selección en Zabaltegi. Es exactamente el tipo de película que define la línea editorial y, además, es la que hace que el sector se entere de que RAW existe. El coste de entrada es bajo —la productora asume el grueso del gasto— y el retorno de imagen es alto.
La contrapartida honesta. Es también una película difícil: 117 minutos, ritmo contemplativo, tres idiomas, sin reparto conocido en España y con la parte peruana sin público identificable en este mercado. Los comparables dicen que el techo del segmento está en 60.000 € y que la banda normal está entre 10.000 y 22.000 €. El estreno en salas de este título es una inversión en posicionamiento, no un negocio de taquilla, y así hay que presentarlo internamente y así hay que negociarlo con la productora.
El logotipo de RAW tiene que estar en el cartel y en la publicidad asociada a San Sebastián, y el anuncio de la distribución española debería salir durante Locarno, no después. Un sello nuevo se presenta con un título de la competición de Locarno; esa oportunidad no se repite.
Prestigio verificable
Locarno Concorso y Zabaltegi son sellos que el circuito respeta y que el espectador de arte y ensayo reconoce. No hay que construir credibilidad: hay que administrarla.
Memoria y exilio
El eje republicano catalán da acceso a un circuito institucional y de memoria histórica que ninguna comedia puede activar, y a la prensa cultural catalana.
Experiencia sensorial
16 mm, diseño sonoro de una artista sonora, lenguas en extinción. Es un argumento de sala: esta película se defiende diciendo que en casa no se ve igual.
Arte contemporáneo
Las piezas de Paredes, Bruna y Castelló convierten cada pase de museo en una exposición pequeña. Es lo que diferencia la gira de esta película de una gira normal de filmotecas.
A quién le hablamos
Espectador de arte y ensayo, 40+, urbano
El público de Renoir, Verdi, Golem, Zumzeig, Filmoteca y Cineteca. Sensible al sello de festival, lector de crítica, va a sesiones de tarde entre semana. Es el que decide si la película aguanta la segunda semana, y el único que estará ahí después del 18 de diciembre.
Público catalán de memoria y de cine propio
Mercado primario, y donde la película puede marcar la diferencia. Es catalana en su herida, tiene diálogo en catalán y directora catalana. En 2024 la recaudación de cine en catalán en Cataluña creció un 150 % y la de versión original catalana un 420 %. Cinco de las quince salas mínimas van aquí, y es el territorio de los Gaudí.
Arte contemporáneo, antropología y memoria
Comisarios, museos, revistas de arte, departamentos de antropología y lingüística, asociaciones de memoria histórica y de descendientes del exilio. Es el circuito que la productora ya tiene abierto y el que sostiene la explotación de enero a mayo.
Comunidad peruana y andina en España
Existe y es numerosa, pero no hay precedente de taquilla: Wiñaypacha fue directa a plataforma y de Retablo no consta estreno comercial en España. Se trabaja como acción comunitaria y de prensa, no como proyección de taquilla.
El 11 de diciembre: una semana limpia y un solo fin de semana
Fecha provisional: es la que pide la productora y la que se acordó llevar a Comscore, pendiente de registro y de confirmación con el circuito.
| Semana | Títulos | Veredicto | Contexto competitivo |
|---|
Obligación de año natural — Goya de la 41.ª edición y Forqué 2027 exigen estreno comercial dentro de 2026. Enero cuesta la carrera de premios entera.
La ruta de festivales muere en noviembre — Márgenes cierra el 24. Estrenar después de 2026 tira a la basura toda la comunicación de otoño.
Semana sin rival — cuatro estrenos, ninguno de estudio, ninguno que compita por el mismo espectador.
Y un muro a siete días — Doomsday y Dune 3 el 18. El plan de salas se construye sobre una semana, no sobre tres.
El razonamiento
La fecha no sale de un análisis de hueco: sale de una obligación de calendario. La película tiene que estrenar en 2026 por tres motivos que se refuerzan entre sí. Primero, la ruta de festivales españoles se agota en noviembre —San Sebastián el 18 de septiembre, y después Abycine, Seminci, Cineuropa, Gijón, L'Alternativa y Márgenes hasta el día 24—: toda esa comunicación muere si el estreno se va a 2027. Segundo, la elegibilidad para los Goya de la 41.ª edición y para los Forqué de 2027 exige estreno comercial dentro del año natural 2026. Y tercero, la crítica de Locarno de agosto ya está fría en diciembre; en febrero es arqueología.
Dentro de 2026 solo quedan dos viernes utilizables, el 4 y el 11 de diciembre. La productora pide el 11 y es la fecha que se lleva a Comscore. El 11 es la semana más limpia del corredor: cuatro estrenos, ninguno de estudio, ninguno que discuta el mismo espectador. Ninguno de los tres títulos que comparten día —Charlie Harper, The Weight y Mother's Baby— llega con músculo para desplazarnos de una sala de arte y ensayo.
Y la semana anterior juega a favor. El 4 de diciembre estrenan cuatro títulos de distribuidoras independientes españolas —Karma, Caramel, A Contracorriente y Elástica—, ninguno puntero. Más de la mitad se desinflará en su segunda semana, que es exactamente la nuestra: nos dejan hueco en las salas que nos interesan en lugar de disputárnoslas.
El precio está en el recorrido. Vengadores: Doomsday y Dune: Parte Tres abren el mismo viernes 18 de diciembre. Es el choque de tentpoles más duro que se recuerda en una fecha española. Conviene medir bien su alcance: afecta al anillo exterior de salas, no al núcleo duro. Un multiplex reprograma casi todo su parque; un Renoir, un Verdi o un Zumzeig apenas se mueven, y las dos películas son además muy largas, lo que reduce el número de pases que un cine puede darles. La ventana de pantalla mediana es de siete días; la del circuito de arte y ensayo puro sigue abierta después.
Esto tiene una consecuencia directa sobre el booking, y conviene tenerla clara desde el principio: no se está pidiendo al exhibidor un estreno de tres semanas, se le está pidiendo una semana y una continuidad selectiva. El plan de salas tiene que estar construido sobre esa realidad, con un núcleo duro de diez o doce cines que sostengan la película en enero y un anillo exterior que se pierde el día 18. Fingir lo contrario cuesta credibilidad y no gana pantallas.
Sobre la comparación entre el 4 y el 11: el puente de la Constitución de 2026 es largo —sábado 5, festivo el domingo 6 con traslado al lunes 7 en siete comunidades, e Inmaculada el martes 8— y pertenece íntegramente a la semana del 4. El 11 es el primer viernes después. En cine comercial eso es una desventaja clara. En arte y ensayo lo es mucho menos: el puente llena multiplex, no salas de autor, y además concentra la presión de programación. La contrapartida real del 11 es que se pierde un fin de semana de recorrido. En la reunión se apuntó además la fuga de público por el arranque de la temporada de esquí; es un factor menor para este perfil de espectador, urbano y de centro de ciudad.
La votación de los premios ocurre antes del estreno. La primera vuelta de los Goya vota del 30 de noviembre al 10 de diciembre —un día antes de estrenar— y toda la votación del Forqué cierra el 30 de noviembre. Los académicos van a decidir sin haber podido ver la película en cines. Todo el peso recae en los pases para académicos y en la plataforma de visionado de la Academia, que hay que activar en octubre. Si eso no se organiza ya, la carrera de premios está perdida antes de empezar, y con ella buena parte del argumento de prestigio sobre el que se construye este estreno.
Aviso de método
Este corredor no es Comscore. Está construido con trailersyestrenos.es y eCartelera, cruzando dos fuentes por título. Las bases públicas todavía no tienen cargada la programación española y europea de noviembre y diciembre de 2026 más allá de los grandes títulos internacionales, así que el recuento por semana es un suelo, no un total: van a aparecer estrenos españoles y de autor que hoy no están datados, y son precisamente los que compiten por nuestras salas.
Lo verificado con doble fuente es lo que importa para decidir: Vengadores: Doomsday el 18 de diciembre y Dune: Parte Tres ese mismo día. El muro es real y está donde dice el documento.
Hay que rehacer este cruce con el export .xls del Release Landscape de Comscore —la herramienta que ya se usa en el resto de títulos de la casa— antes de cerrar nada con exhibidores, y repetirlo a mediados de octubre, cuando las distribuidoras españolas hayan fijado sus fechas navideñas.
Lo que hay que confirmar
El pase de San Sebastián. Está fijado el 18 de septiembre, primer día de Zabaltegi. Falta confirmar si es la sesión inaugural de la sección y cuántos pases habrá, porque de eso dependen las credenciales, el plan de invitados y la creatividad de la publicidad asociada al festival, que ya debe llevar logotipo de distribuidora.
La fecha en Comscore. En la reunión se acordó revisar la semana y comunicar la fecha el lunes siguiente para que quede registrada. Mientras no esté registrada, otra distribuidora puede datar encima.
Noviembre a enero, semana a semana
Fecha provisional de estreno: 11 de diciembre de 2026. Corredor construido sin Comscore — ver la nota del pie.
Qué hay, qué falta y cuándo caduca
Todos los materiales los produce Allegra. La aportación de RAW aquí no es dinero: es criterio y calendario. Y el calendario es el problema, porque las piezas tienen que existir antes de San Sebastián, no antes del estreno.
Existe · última vuelta
La versión internacional ya está montada y lleva el laurel del Concorso. Valorado positivamente en la reunión por sugerente y por no cerrar la lectura de la película: sol rojo sobre agua azul, sin figura humana, sin promesa de trama. Funciona. La única corrección pedida: que no sea tan oscuro —que dentro de la neblina se entrevean algo mejor los árboles del fondo—, porque impreso puede perder fuerza y presencia. Fecha límite real: primera semana de septiembre, porque la adaptación española tiene que estar lista para la publicidad asociada a San Sebastián, ya con logotipo de distribuidora.
Lo que hay que decidir: si en España se mantiene Lejos de los árboles como título principal —debería— y cómo se resuelve el bloque de créditos, que hoy encabeza un reparto sin notoriedad en este mercado. El activo del cartel es la imagen, no los nombres.
Encargado a Diana Toucedo
Lo dirige Diana Toucedo, con pautas de Javier y de Meri. Imágenes potentes —las hay, y muchas— y mucho cuidado con el sonido y las lenguas, que son el eje. Entrega: última semana de agosto, como muy tarde la primera de septiembre, para lanzarlo con el anuncio de fecha. Si se retrasa a octubre, se pierde el pico de conversación de San Sebastián, que es el mejor momento de todo el plan.
Hecho, sin compartir
Existen piezas, maquetas y un calendario de publicaciones preparado internamente en Allegra. Está comprometido su envío a RAW. Sin verlo no se puede coordinar el plan de medios ni evitar solapes.
Lo que falta y no está en el plan de nadie
Cuatro materiales que esta película necesita y que no aparecen en la propuesta de la productora ni en la conversación.
Accesibilidad
Subtitulado para sordos y audiodescripción. En una película sobre lenguas que desaparecen y sobre la escucha, no es una partida técnica: es la mejor historia de prensa que tiene y el argumento que abre puertas institucionales. Presupuestado.
Versión catalana
Subtitulado en catalán del material no catalán. Es requisito de hecho para el circuito catalán, condiciona ayudas del ICEC y es coherente con una película cuya herida es el exilio catalán.
Dossier de artistas
Las obras de Paredes, Bruna y Castelló necesitan su propio documento para poder venderse a museos y centros de arte como programa, no como coloquio. Sin él, la gira es una gira de filmoteca cualquiera.
Pieza de sala
Un corte de 60–90 s sobre el diseño sonoro, para trailering en el circuito de arte y ensayo y para argumentar ante el exhibidor por qué esta película se defiende en pantalla grande y no en casa.
Cuatro fases, y la decisiva es septiembre
Todo el calendario de campaña cuelga de una fecha de estreno que todavía no está registrada.
Locarno
Premiere el 13, con la agencia contratada volcada en medios internacionales: en Locarno apenas hay prensa española, así que el objetivo allí es la crítica extranjera y que algún crítico español de peso la vea sobre el terreno. Entrevistas ya cerradas con Variety y Cineuropa. El anuncio de la distribución en España debería salir durante el festival, no después.
San Sebastián
El pico real de la campaña. Pase el 18 en Zabaltegi, con fecha de estreno ya anunciada, cartel cerrado y tráiler fuera. Es también la plaza donde se cierra el booking: los programadores están allí.
Gira y académicos
Festivales españoles con la directora, prensa cultural, y la campaña de votantes: pases para académicos y plataforma de la Academia. El Goya y el Forqué se votan antes del estreno; esta fase no es opcional.
Estreno y circuito
Preestrenos el 9 y el 10, estreno el 11, una semana de pantalla ancha y continuidad selectiva a partir del 18. Desde enero, el circuito de museos y universidades toma el relevo con la directora acompañando.
Hay que definir la película en la campaña de comunicación. Es una road movie contemplativa de 117 minutos en tres idiomas, sin reparto conocido y con capas de memoria, arte sonoro y fantástico. Si no se decide en agosto qué película se está vendiendo —y con qué tres frases—, cada pieza de material y cada nota de prensa contará una distinta, y a un título así el mercado no le concede una segunda explicación.
Dónde vive la campaña
Prensa nacional
Gabinete de agosto a enero, cubriendo Locarno, San Sebastián, la gira de otoño y el estreno. En Locarno el foco es prensa internacional, porque medios españoles hay pocos. Ana Sánchez (Trafalgar) identificada como contacto. Sin confirmar a la fecha de este documento.
Digital y programática
Segmentación estrecha: lectores de crítica, públicos de museos y centros de arte, comunidad catalana de memoria, comunidad peruana. No hay presupuesto para alcance amplio y no debe intentarse.
Prensa cultural
Medios de arte contemporáneo, antropología y memoria histórica, más prensa catalana. Territorio propio: aquí no compite con nadie del corredor.
Trailering en salas
Solo en el circuito de arte y ensayo, acompañando a títulos afines de noviembre. Fuera de multiplex: el coste no se recupera.
Exterior
Deliberadamente a cero. Con este presupuesto, el exterior es dinero quemado. La visibilidad se compra con festivales, crítica y prescripción, no con mupis.
Alianzas sin coste
Institut Ramon Llull, Instituto Cervantes, embajadas de Perú y México, Casa de América, red de memoria histórica, departamentos universitarios de lingüística y antropología. Iris Martín (EXIT med!a) aporta la vía italiana y su festival. Todo esto es alcance gratis y está sin trabajar.
El recorrido, de Locarno a BAFICI
| Fecha | Acto | Detalle |
|---|---|---|
| 13 AGO | Locarno · Concorso internazionale — Palexpo (FEVI), 16:45 | Premiere mundial. Pases adicionales el 14 (L'altra Sala, 11:15) y el 15 (PalaCinema 1, 18:00). Entrevistas ya cerradas con Variety y Cineuropa. |
| 18 SEP | San Sebastián · Zabaltegi-Tabakalera | Película de inauguración de Zabaltegi. Estreno en España. El premio de la sección son 20.000 €, de los que 10.000 € van al distribuidor español. |
| SEP −1 | Pases de prensa previos a Zabaltegi | Al inaugurar la sección, conviene que la prensa —y sobre todo la que interesa— haya visto la película antes del pase oficial. Es la acción de comunicación más rentable de septiembre. |
| OCT–NOV | Ruta de festivales españoles | Abycine (20–29 oct), Seminci (23–31 oct), Cineuropa Santiago (6–22 nov, provisional), FICX Gijón (13–21 nov, con Premio a la Distribución de 10.000 €), L'Alternativa (12–22 nov), Márgenes (20–24 nov). Confirmados por la productora: San Sebastián y L'Alternativa. En valoración: Gijón y Cineuropa. Presentadas: Abycine y Márgenes. Internacional: Viena (oct/nov) y BAFICI (abril 2027). |
| OCT–NOV | Campaña de académicos | Pases y plataforma de visionado de la Academia. Es el bloque más urgente del plan: la primera vuelta del Goya vota del 30 de noviembre al 10 de diciembre y el Forqué cierra el 30 de noviembre — los dos antes del estreno. |
| NOV | Eventos-preestreno en L'Alternativa y Márgenes | Los dos pases de noviembre se montan como acontecimiento, con presencia importante de equipo y un prescriptor invitado. Funcionan como preestreno real y concentran la conversación justo antes de la votación de premios. |
| 09 DIC | Preestreno · Madrid | Sesión con coloquio y prescriptores. Propuesta de RAW, pendiente de cerrar sala. |
| 10 DIC | Preestreno · Barcelona | La plaza decisiva. Con la directora y, si encaja, con alguna de las artistas de la película (Paula Bruna, Cecilia Paredes). Propuesta de RAW. |
| 11 DIC | Estreno en cines | 15–20 copias, mínimo 5 en Cataluña. |
| ENE–MAR 27 | Circuito de centros de arte, filmotecas, cineclubs y universidades | Producción y coste de sala a cargo de Allegra, con la directora acompañando. Mapa: Prado, Thyssen, Reina Sofía, Picasso Málaga, Fundació Miró, Guggenheim, Filmoteca de Catalunya, Tabakalera, Patio Herreriano, Bellas Artes de Bilbao, CGAC y Helga Alvear, más programas universitarios en Granada, Zaragoza, Sevilla y Valencia. Iris Martín (EXIT med!a) suma la vía italiana y de filmotecas. Pendiente: que la productora pase el listado de las colaboradoras — es la llave para vender cada pase como programa y no como coloquio. |
9 de septiembre de 2026, 14:00 — inscripción en los Goya. Es el plazo para estrenos del 1 de julio al 31 de diciembre. Si no se inscribe, no hay Goya, y no hay prórroga. Quedan seis semanas.
Premios Gaudí — sin bases publicadas. A 30 de julio no hay convocatoria de la XIX edición. En la XVIII, la inscripción cerró el 23 de septiembre. Si se repite el patrón, el plazo vence casi tres meses antes del estreno y habría que inscribir con la fecha comprometida y sin ejecutar. Los Gaudí son, según la propia productora, el premio realista de esta película. Hay que llamar a l'Acadèmia esta semana.
5 de octubre de 2026 — candidaturas a los Forqué. Con la votación cerrando el 30 de noviembre, once días antes del estreno.
Dónde se puede ganar algo
Feroz es la apuesta realista, y su calendario encaja solo: las nominaciones se anuncian en la semana previa al estreno, que es el mejor regalo de comunicación posible. El Goya se inscribe, pero la campaña no se construye sobre él.
| Premio | Lectura | Calendario |
|---|---|---|
| Feroz | Muy posible nominación a Película Arrebato | Nominaciones a finales de noviembre, en la semana previa al estreno. Ceremonia en Pontevedra, 23 de enero de 2027 |
| Gaudí | Posible. El premio realista de esta película | Nominaciones a mediados de diciembre, con la película ya en salas. Ceremonia en febrero de 2027. Inscripción sin bases publicadas: llamar a l’Acadèmia |
| Goya | Muy difícil | Inscripción hasta el 9 de septiembre, 14:00. Nominados a finales de dic 2026 o principios de ene 2027. Gala en febrero |
| Forqué | Candidatura de oficio | Candidaturas hasta el 5 de octubre. Votación cerrada el 30 de noviembre, once días antes del estreno |
Quince salas mínimo, cinco en Cataluña
La escala la fija la productora y es razonable: un mínimo de 15 salas en toda España, de las cuales al menos 5 en Cataluña, saliendo con 15–20 copias. Sin KDM, lo que abarata la operación y simplifica la logística. En la reunión se dejó abierta la posibilidad de escalar hacia 40 si la película «coge cuerpo»; con el muro del 18 de diciembre a siete días vista, esa ampliación solo tiene sentido en enero y en el circuito de arte y ensayo, no en la apertura.
El benchmark valida la escala. Ariel salió con 19 copias en diciembre de 2025 y Dúo, de la propia directora, con 23. Ninguna de las dos tuvo un problema de número de copias: tuvieron un problema de rendimiento por copia. Salir con 30 no habría cambiado nada. El trabajo está en qué quince salas, no en cuántas.
La estructura del parque. Diez u once cines de núcleo duro —los que sostienen la película en enero, con programador que conoce el título y compra el discurso— y un anillo de cuatro a nueve plazas de apertura que se pierden el 18. Hay que negociar las dos cosas por separado y con expectativas distintas: al núcleo se le pide continuidad, al anillo se le pide una semana.
Cataluña (5+): Verdi y Verdi Park, Zumzeig, Texas, Boliche o Aribau, Filmoteca de Catalunya, Girona (Truffaut).
Madrid: Renoir Princesa o Plaza de España, Cineteca Matadero, Doré.
Resto: Golem Bilbao y Pamplona, Trueba o Príncipe (Donosti), Numax (Santiago), Babel (Valencia), Albéniz (Málaga), Aragonia (Zaragoza), Broadway (Valladolid), CineCiutat (Palma).
Cotejar con la lista de Europa Cinemas, que es el mapa fiable del circuito, y con los contactos «amigos» que la productora se comprometió a pasar para cubrir Cataluña.
Siete títulos que dicen dónde está el suelo y dónde el techo
| Título | Distribuidora | Estreno | Copias | Op. weekend | B.O. España |
|---|
Dúo es el dato más duro que hay: la propia directora, 23 copias, 7.777 € y 1.393 espectadores. Y Con el viento, con Berlinale detrás, 11.488 €. La filmografía de Colell en salas nunca ha superado los 12.000 €.
Ariel es el espejo exacto de ventana y escala: Lois Patiño, 19 copias, diciembre de 2025, 10.364 €. Hace un año, en el mismo hueco del calendario.
Samsara marca el techo del segmento: 64.309 € con solo 16 copias. Contemplativa, multilingüe, y con premio de Berlinale. Es el escenario que hay que perseguir sabiendo que exige un premio.
Morlaix merece una corrección: la productora lo cita como referencia de circuito universitario y funciona como tal, pero hizo 24.141 € y 4.126 espectadores en total. Ese circuito da prescripción y visibilidad, no multiplica taquilla.
El sello de Locarno no vende entradas en España. La mayoría de títulos del Concorso internazionale ni siquiera llegan a salas: Filmin compra el paquete y los estrena en plataforma. En los últimos cinco años solo dos títulos de la sección tuvieron estreno comercial español, ambos con anclaje territorial fuerte: Espíritu sagrado (32.274 €) y Longa noite (19.316 €). Locarno abre puertas de programación y de crítica. No abre taquilla.
Tres escenarios, y ninguno cubre el P&A
El suelo de la propia filmografía: la banda de Dúo y Ariel. Salida corta, caída del parque en la semana 2 y recorrido que se traslada entero al circuito cultural.
Escenario de trabajo. Es la banda que sostienen los comparables de 15–20 copias en primera quincena de diciembre. No cubre el P&A por sí solo: la recuperación se completa fuera de salas.
Premio en Locarno o en Zabaltegi, crítica fuerte y tirón en Cataluña. Se acerca al equilibrio sin llegar a él; el techo absoluto del segmento lo marca Samsara en 64.309 €, y llegó con premio de Berlinale.
Entonces, ¿de dónde sale la recuperación?
Del circuito cultural, que es la ventana con mejor margen. De diciembre a mayo, con la directora acompañando y con las obras de las artistas como programa. Es donde la película tiene precio de exhibición negociable en lugar de rental, y donde el margen del distribuidor es sensiblemente mayor que en salas. La productora ya tiene abiertos Prado, Thyssen, Reina Sofía, Miró, Guggenheim, Filmoteca de Catalunya, Tabakalera y una docena más. Es el activo económico principal de la explotación y hoy no está planificado en detalle.
De los premios que dotan a la distribución. Zabaltegi-Tabakalera reparte 20.000 €, de los que 10.000 € van al distribuidor español. FICX Gijón tiene un Premio a la Distribución de 10.000 €. Sumados valen más que todo el P&A de esta película, y los dos exigen que el título llegue al festival con distribuidora española asociada.
De las ventanas posteriores, que hoy no están documentadas: RTVE es financiador y no consta fecha; no consta agente de ventas internacionales; y L'Alternativa pasa sus seleccionadas a Filmin en enero de 2027, lo que hay que resolver o colisiona con la ventana de salas.
Y del ICEC, cuya convocatoria de planes de distribución está abierta hasta el 17 de septiembre de 2026. Con una película de raíz catalana y diálogo en catalán es dinero que está sobre la mesa, y el plazo cae justo en la semana de San Sebastián: conviene preparar la solicitud en agosto, no en septiembre.
15.850 € repartidos en 18 copias
Presupuesto de trabajo construido por RAW sobre la orientación de «alrededor de 15» que se manejó en la reunión. Cifras de trabajo, pendientes de contrastar con la productora.
Detalle partida a partida
| Capítulo | Concepto | Uds. | Total |
|---|
Lo que hay que resolver
Goya: inscripción hasta el 9 de septiembre a las 14:00, primera vuelta del 30 de noviembre al 10 de diciembre. Forqué: candidaturas hasta el 5 de octubre, votación cerrada el 30 de noviembre. Gaudí: sin bases publicadas y con precedente de cierre el 23 de septiembre. Los académicos van a decidir sin haber podido ver la película en cines: todo el peso recae en los pases para académicos y en la plataforma de visionado de la Academia, que hay que activar en octubre. Tres plazos que no admiten prórroga y que hoy no tienen responsable asignado.
Vengadores: Doomsday y Dune: Parte Tres abren el mismo viernes 18 de diciembre y van a barrer el parque, incluidas las salas VOSE de los multicines. La ventana real en pantalla mediana es de siete días. El plan de salas tiene que separar desde el principio un núcleo duro de diez u once cines que sostengan la película en enero y un anillo exterior que se pierde el día 18, con expectativas distintas para cada uno.
Es la ventana con mejor margen y la que decide el resultado económico, y hoy existe como lista de contactos, no como calendario. Hacen falta fechas, orden de plazas, condiciones de exhibición y el dossier de las artistas que permita venderlo como programa. Sin eso, la gira se convierte en una ronda de filmotecas cualquiera y se pierde el activo principal.
L'Alternativa pasa sus películas seleccionadas a su versión online en Filmin en enero de 2027. Con estreno el 11 de diciembre, eso es una ventana digital a cuatro semanas del estreno. O se negocia una excepción con el festival, o se asume sabiendo lo que cuesta, pero no puede descubrirse en diciembre.
Se dio por buena la habilitación porque «en 2022 estabais en la lista». No se ha comprobado que siga vigente ni a nombre de qué sociedad. Y en la reunión se planteó además monetizar «el punto» para terceros —dos documentales, los de Nacho y Ricard—: si se va a ofrecer ese servicio, conviene saber primero que existe y con qué requisitos de mantenimiento.
No consta agente de ventas internacionales. No consta fecha ni importe de la ventana de RTVE, siendo financiador. No consta si hay preventas en Perú o Italia que condicionen España. Sin eso no se puede fijar el calendario de explotación posterior al estreno.
El análisis de ventana se ha hecho con fuentes abiertas porque no hay export del Release Landscape. Sirve para ver el muro del 18 de diciembre, que es real; no sirve para saber qué cine español y europeo de autor comparte semana. Hay que rehacerlo antes de cerrar el parque de salas, y repetirlo a mediados de octubre.
El cartel necesita su versión definitiva en la primera semana de septiembre y el tráiler está comprometido para la última semana de agosto. Las dos fechas cuelgan de terceros. Si el tráiler se va a octubre, se pierde el pico de conversación de San Sebastián, que es el mejor momento de todo el plan y no se recupera.
Se acordó revisar la semana y comunicar el 11 de diciembre para que quedara registrado en Comscore. Mientras no lo esté, otra distribuidora puede datar encima y obligar a rehacer el análisis de ventana con el calendario ya en marcha.
Cuenta atrás hasta el 11 de diciembre
Toda la cuenta atrás cuelga de una fecha de estreno que aún no está registrada en Comscore.